近年來越來越多人類醫學使用的醫療器材跨界應用到寵物身上，讓寵物們擁有更多治療方式。
在今年，奧克斯最新引進韓國醫療ISO13485認證的寵物用高壓氧艙，提供廣大的動物醫院在添購高壓氧艙有更好選擇。
高壓氧治療是以非侵入性且無痛的方式，讓毛孩進入大於1個大氣壓絕對值(ATA)的高壓氧治療艙中，短時間內透過自然呼吸將高濃度的氧氣吸入體內
藉此提高動脈中及體內組織的含氧量，減輕發炎並加快復原速度；此治療可單獨使用或並用於常規醫療，減緩疾病癥狀及協助縮短病程時間。
適用癥狀如下：
傷口癒合效果佳：閹割手術、壞死性軟組織感染各種困難癒合傷口之修復
抗老化/心血管疾病：降低骨質流失、降三高、協助瘦身增加DNA螺旋端粒長度、延長壽命血管栓塞、組織缺氧
腦/神經系統修復：腦/脊椎創傷、腦外傷出血、腦內出血/血管阻塞、腦水腫、脊柱壓迫或受傷、顏面神經麻痺、中風後後遺癥、顫動
規格介紹：
A.韓國製造廠HBO Tmedical Co., LTD有多項證並銷售至歐美，擁有以下使用執照
．韓國GMP製造廠認證
．韓國KFDA銷售認證
．國際ISO13485證(醫療器材專用ISO)
．國際IEC60601-1電性安全證認
．國際IEC60601-1-2電磁相容性安全認證
．歐盟ECM認證
B.動物艙尺寸與標記
艙體、主控系統、製氧機
艙體尺寸:圓筒直徑60公分、長度100公分
C.使用說明
使用壓力1.25ATA
每次20分鐘
本高壓氧艙為溫和型高壓氧，使用的高壓氧壓力為1.25ATA，氧氣濃度約30%
最近的研究顯示高壓氧在相對較低壓的狀態維持六個月治療時，可提高免疫能力，相對地使用到較高壓反而有免疫抑制的傾向。
有研究顯示，大壓力的高壓氧艙(如2.5~3ATA)，長期使用容易造成近視、白內障、眼球晶體病變。
目前徵求合作醫院，我們免費提供高壓氧艙讓您體驗，只要好好維護好就可以了喔
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臺中寵物高壓氧艙醫師推薦獸醫們一直在尋找新的治療方法，幫助他們照顧的動物從創傷和疾病中恢復。其中一項創新是高壓寵物氧艙，該設備在説明動物在受傷、意外攝入食物、肺部問題甚至皮膚病後恢復健康方面具有驚人的功效。
什麼是高壓氧治療？
高壓氧治療是一種公認的、經科學證明的治療方法，用於治療各種疾病。從歷史上看，醫生們曾用它來治療減壓病患者，這種疾病會影響潛水者，他們會很快回到水面。然而，近年來，獸醫們發現它在治療其護理的動物所經歷的一系列疾病方面很有用。 高雄狗狗高壓氧艙總代理
高壓醫學的工作方式很簡單。獸醫將受感染的動物放在充滿氧氣的室內。然後，特殊機械將腔室中的壓力增加到大約三個大氣壓，或海平面壓力的三倍。然後，在治療過程中，動物會留在試驗箱中，通常大約兩個小時。 臺中狗狗高壓氧艙體驗
高壓氧治療對寵物的益處 臺南狗狗高壓氧艙醫師推薦
高壓氧治療對寵物的益處在現代醫學實踐中，無論是人類還是寵物，高壓氧治療或HBOT的作用都在不斷擴大。在獸醫學中，高壓氧療法繼續在初級和輔助護理中證明其有效性。它通過增強傷口癒合、改善感染控制和保存受損組織提供了顯著的醫療效益；再加上幾個。它還有助於緩解日益增多的複雜、昂貴或無望的醫療問題。
彰化寵物高壓氧艙工廠它改善了受影響組織的氧氣供應
重要的是要注意，HBOT的益處來自于富氧血流，而不是氧氣與傷口的直接接觸。向血液中添加氧氣會增加氧氣與高度聚焦傷口中功能毛細血管之間的擴散距離，從而刺激生長，從而導致傷口癒合。使用加壓氧氣室治療動物有助於改善寵物身體不同部位的氧氣流量，並顯著提高血液輸送到身體組織的氧氣量。 臺中狗狗高壓氧艙耐用度如何
更好地將氧氣輸送至創傷部位和受傷部位 新竹寵物高壓氧艙使用狀況
臺南貓咪高壓氧艙推薦氧氣室內Pet當發生創傷或擠壓傷時，血流量會減少，該區域會腫脹。通過將寵物放在一個100%氧氣呼吸的高壓氧治療室中，獸醫可以將氧氣張力水準提高10到20倍，是常壓氧氣呼吸的10到20倍。氧張力的這種水準的增加允許動物更快更好地癒合。
土生土長在長江中的一頁綠洲上，地肥，水足，隨便撒一把種子下去，地里便會長滿莊稼。 油菜、小麥、水稻、蘿卜、番芋等等，記憶中如今大多鋼筋水泥的高樓大廈身下的景致全是由這些植物的榮枯描繪的。 那個時候，只有架在電線桿上的大喇叭是亢奮的，革命的音符不絕于耳。 每天隊長的哨聲過后，貪睡的公雞才“喔，喔，喔”驚醒，撲騰。男人們扛起鐵鍬，鋤頭，三五成群走向地頭。而忙著奶完孩子，收拾好家里的婦女們或蓬頭垢面，或邊跑邊用“五指梳”胡亂理下頭發，抓著未啃完的番芋邊吃邊向曬場趕去。 大人們各自有自己的事做，夏天便成了孩子們的了。可那時的孩子其實也并不輕松：暑假作業最大的任務就是每周回校一次得交五十斤青草。因為我是老幺，在家很少做事的我為了完成任務隔天就忙乎開了：找了一把彎刀，一邊用河水滋潤，一邊在用滾磚做成的磨刀石上打磨，有時還學大人吐一口唾沫，一下下使出了吃奶的勁磨著，然后看看周圍沒人，還學著大人將刀刃擱食指上比試下，瞇縫著眼瞅瞅，思忖著該能湊合割一天了吧。 光有了刀還不行，附近根本就找不到可下刀的地方：田頭，溝渠，河岸，原本前幾天還看到長滿野草的地方，現在卻光溜得像鏡面，早被人割完了。一個暑假，這么重的任務對于一個十二三歲的小女孩來說確實是個無比艱巨的任務。 大人們剛走，我就和幾個小姐妹背起草籃出發了，露珠濡濕了鞋襪，曠野靜悄悄的，仿佛若有一點聲音都會讓周圍受擊出血！ 老半天過去，我也只割了剛蓋過籃底的草兒，這些米米草、鍋巴草，只占地兒，卻不見分量，而青草、茅草最惹人喜愛了，因為它們一割就一大串，還帶著泥巴，呵呵，可見分量啦，要是滿地都是它們晃動的腦袋就好了。 邊尋邊割，草沒割多少，人卻累了，遇上一棵我兩手抱不過來的楊樹，幾個人索性一屁股坐下。那大如華蓋的樹冠覆蓋了大半個路面，我們覺得這兒便是心中的天堂了，即使被樹葉中那些看不見的蟲子、小鳥的排泄物擊中，都沒人愿意挪動屁股！ 最無奈的是一陣風掠過，躲在樹葉里的洋喇子的毛兒便會鉆入她們身上裸露的地方，又紅又腫，又癢又痛，可任務怎辦？ 看著那一點可憐的戰績，有人提議去江邊，這一醍醐灌鼎式的提議瞬間得到所有人的贊同。 到了江邊，江堤上雜草眾生，我們不再說話，一門心思割那一簇簇草兒。我割著割著，刀口倦了，手掌起泡了，可我心里甜絲絲的。對于我們這幫孩子來說，世界尚未打開，坐在那一望無際的江邊，早被那連綿不斷的江水吸引了，還有什么更讓我們興奮的呢——天上偶爾飛過一架飛機，機尾拉出一串長長的“云彩”；遠處江面上的油輪，貨輪，三層客輪，拉著此起彼伏的悠悠笛音，緩緩駛過，消失在水天交集的遠方；那遠處的天幕上還隱約現出我們從未親身抵達的江南連綿不斷的山脈呢！ 我們想離江水更近些，而且那蘆葦桿上的滕蔓仿佛在向我們招搖。 膽大的萍萍首先赤足深入蘆葦深處，踮起腳丫拉扯藤蔓，勁兒夠不上，小菊過去幫忙……“哎約”，小菊不小心陷深塘里，幸好旁邊有一早先過來的高大男生手疾眼快地拉住了她才化險為夷。有了小菊的教訓，我們每向前一步都先試探下腳下的虛實再告訴后面的人哪里能去，哪里不行。那一次，我們在灘里忙得不亦樂乎，誰也沒想過早過了吃午飯的時間了，不過確實成績不菲。正沾沾自喜呢，在蘆葦灘最外口，半身泡江水里的小琳突然尖叫著“漲潮了，漲潮了”，沒命地往蘆葦叢中鉆，要想上岸。“轟隆隆”天邊藍光一閃，隨即一聲炸雷，緊接著豆大的雨點砸下來，天上，江面一起來。從沒見過這陣勢的我們嚇傻了，真可謂抱頭鼠竄！一個個慌亂地轉來轉去，直線只幾十米的蘆葦蕩卻怎么都走不出！因為在過人頭的蘆葦叢中根本不辨方向！ “小惠”“小菊”“小萍”……風雨中，老師的呼喚傳了過來，我們精神為之一振：“我們在這。”“老師”“老師”，老師順著我們的叫聲引導著我們，很快，一個個上了岸！原來老師聽之前送草去校的同學說我們幾個去灘里了，那么晚還不回，又下雨，便找過來了。 等我們一個個跋涉上岸，老師板著臉一聲不吭，我們也都噤若寒蟬，誰都不敢先開口…… 我家離江邊最遠，老師讓附近的他們盡快回家洗澡換衣以免著涼，又用他身上的并不寬松雨衣裹著我，自己露了大半個身子在雨中，拉著我在泥濘的土路上深一腳淺一腳向我家的方向走去。后來哭喊著找遍南江邊的媽媽遇到了我們。這次有驚無險的經歷讓我沒少挨老師和媽媽的罵，可我一點都不后悔，冒險才是有意義的人生啊！晚上，在媽媽的呵斥聲中，仰頭看著已悄然露出幾點星星的天空，想著還沒來及過稱的那堆草兒，偷偷驕傲地笑了…… >>>更多美文：情感日志
就此，不跑了 爬過了九十九座山 涉過了九十九條河 窮追不舍的那個少年郎啊 執著與誠心 日月已見 鹿，回過頭來 顯露真身 婷婷玉立的俏佳人 含情默默 站在少年跟前 傻小子，還愣著干嘛 剛才那股蠻勁兒 哪去啦？ >>>更多美文：簡短詩歌
第一次翻開張愛玲女士的《半生緣》是在高二的一個晚上，記得那是十一月中旬的一個風雨交加的夜晚，凌晨兩點半，終于翻完了這本小說的最后一頁。除了一口氣讀完后的酣暢淋漓，我還感受到了深入肺腑的蒼涼與悲哀：為什么曼楨與世鈞明明兩情相悅，最后卻無法互相成全？為什么曼楨明明具備了一切美好的品質，卻反復被祝鴻才欺凌侮辱，難道“人善被人欺”真是一句至理名言嗎？ 后來，我又馬不停蹄地觀看了電視劇版的《半生緣》，跳過前面所有的情節，我直接將進度條拉到了倆人相隔十四年重逢的片段。不可否認的是，電視劇版的《半生緣》對受眾的沖擊更加直接，悲情的配樂，房間中緊緊相擁的戀人，再加上演員的表現力，讓人情不自禁地淚如雨下，但這種情感的延續并不長久，經歷了悲傷情緒的迸發之后，我又很快恢復了平靜，仿佛這一片段并沒有給我留下太深的印象。文學的表達更含蓄，但相比于電影藝術，文學將更大的想象空間交給了受眾，讓讀者不受拘束地想象男女主人公此時的復雜情感，這也是受眾對作品的二次創造。除此之外，電影無可避免地會帶來人物形象的固化，在觀看電影后，觀眾會不自主地將演員的臉帶入到人物角色中去，這樣留給受眾自由發揮的空間就大大縮小了。文學與電影相比，讀者的參與感會更豐富，在欣賞到同一情節時，讀者可以任思緒天馬行空，盡情想象，男女主的形象可以是這樣的，也可以是那樣的；重逢時的情感可以是悲哀辛酸，也可以是喜悅興奮。電影雖然更具表現力，卻也在一定程度上拘束了受眾的想象，我們接受到的只是導演對這一情節的創造，而不是我們自己的創造。 我始終堅信，文學是人學，真正可以打動我們的，是人性的真實流露與人情的自然表達。張愛玲在《半生緣》中，向我們展現了真實而脆弱的癡愛與怨情、失去與錯付、人性與人情，這些都與讀者建立了一種嶄新的聯系，使讀者的情感隨著人物命運的跌宕而起伏。 除此之外，真正觸動我的還有其中的人物設置。在《半生緣》中，沒有臉譜化的人物塑造，從曼璐到曼楨，從世鈞到鴻才，沒有一個人物是絕對完美的，或者是絕對不完美的。人物命運的悲劇，不單單是由一個人導致的，而是在多數人的消極選擇與胡作非為下走向逼仄的角落。從這個角度看，他好像做錯了，但從另一個角度看，他又做錯了什么呢？親手把自己的妹妹送入虎口的姐姐曼璐，她的庸俗、諂媚與惡毒確實令讀者感到厭惡，但在瀕死之時，曼璐對曼楨的深刻懺悔讓讀者看到了這個女人的另一面——卑微，痛苦，愛而不得。她的一切行徑都算得上是生活所迫，機關算盡之后，生活同樣在她的身上烙下了刻骨銘心的傷疤。沒有非黑即白，沒有絕對的對錯，這些人物就像活生生地存在于現實生活一般，在與讀者的共鳴中，也打動著讀者的心。 張愛玲是一位個人風格非常強的作家，她筆下的所有故事，好像都發生在同一城市的同一個巷子里。她筆下每一個人物都籠罩在陰郁而悲涼的氣質中，每一個故事都閃爍著昏黃而黯淡的光。張愛玲之所以能夠用如此細膩的筆觸將半生緣的故事創作出來，這必然與她的自身經歷脫離不了關系。相逢的喜悅，離別的悲痛，錯過的惋惜，曼楨所經歷的一切，說不定張愛玲也曾經歷過。曼楨對世鈞純真又復雜的情感，說不定也是張愛玲對胡蘭成情感的倒影。沒有空穴來風的靈感與毫無根基的情感，在閱讀曼楨時，張愛玲的形象同樣躍然紙上。我一直覺得，張愛玲的個人特色十分鮮明，她常常寫上海，寫南京，寫香港，寫陰雨綿綿的天氣，寫古色古香、又陰郁昏暗的人與事，這與她早年在滬港的徘徊，在英國的留學生涯都脫不了關系。在自身經歷的基礎上加以創造，讓受眾在感受故事的同時感受作者本人，或許這就是她的魅力所在。 >>>更多美文：心情隨筆
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